塑石”就是摄取清纯石纹、石型，依据人工塑造(创造)出来的“石头”收藏品。多半是混凝土制品通常的“塑木”亦是摄取或那么多的树清纯木头纹理、树的形状，依据人造心态手法再感觉，引起出来的“木料”或那么多的观赏树。人工引起石头的路子、石头表面效果的处理手法各不相似，以及执着的传达渠道各种各样造成塑石效果的千差万别。
    塑石的成功与否：重点看主体型体华丽与否，焦点明显、便捷、凸出意境为上;其次才可以一些仔细的处理是否妥当、适用于大自然造物逻辑与否，这是逼真水准上的执着;最后看颜色处理是否相似大自然物侯所造成的效果，逼真水准有把握得到若干;最后认真思考颜色的耐候性和稳固性。
    塑石欣赏干扰塑石效果成败的要点有：1，工期;工期太短，一切工序都在急促中达到，作品不可能得到比较理想效果。
    2，价格;价格太低，保障工人工资有把握足额拿到手是第一目标，最后认真思考老板有不有赚、有把握赚多少，之后才是作品做到哪一种水准;公司业绩太好，人员不够用，也是非常大干扰档次的一大要点。3，制作技术、水平;本行业有一定的艺术成分在里面，工人的艺术感觉和制作技巧的熟练程度也至关重要;完全不懂艺术的人是很难做出好的作品来的。
    4，设计方案;设计方案的好坏立即干扰到每个效果的好与坏。设计方案是工人工作动作的指点偏向(一般不苛刻作品与设计方案完完全全相同)，没有方向的工作动作可想而知。
    5，甲方苛刻的明晰水准;鄙人曾遇某开发商的苛刻就很低“我不要求你们给我做的很好，只苛刻做这么一个东西对业主有一个交代就行”。6，施工方对利润的看好水准。有一成分人是有这个想法的：“既然公司是一锤子交易(要管很多年)，利润第一，有把握通畅交接给甲方就一切OK了”;大成分人还是告诫把工作作好，感觉一个令人羡慕品牌形象(品牌)以利于将来的长远成长。
    因而，是客户不错理性的控制度和监查整个流程。塑石景观制作——上色山水景观制作以清凉、妙趣横生、明晰，整体调理相同为方式，应该、富有建议为目的，很合理地使用流水造势是造景工作中相当需要谨慎的的一环，正所说有山无水不成景。瀑布或流水流动的动感才可很好地创造山体以灵魂，使安静的山体“活”起来。
    人造山景仍然有一些物件(如：亭、桥、塔、人物、动物)和植物的装束与点饰，才可让人造山景更趋于应该。山水景观制作，上色是基本上每个山水制作工作中最要点的一项。
    古人云：“三分画七分裱”就是对一件作品最后一道工序的接纳，山体造型已分出远近、高低、凹凸、受光面与背光面等各种各样关系，最后用色彩把它们之间的这种关联更好的显露的出来。作品的好坏经常取决于上色者对色彩的认与分析以及对付工作的现状，多看些油画、水彩画、水粉画类的书籍，清晰地支配色彩与色彩之间的关系和表现方法。
    对所用的色彩分析，不光是调色，需要谨慎的的是对色彩的化学方法要有所认识(避开脱色、褪色以及化学衰败后的不良现象发生);上色要对所上的物体进行细细看一下、汇总和分析，精确把握颜色的设置于调理。山体大小上色也有分别，举例说大山体其本身堆砌时，就已经分出次别，上色时色彩反差应小一些;而小型山水，因为它体形小，制作时次别和仔细都不是很有用，凹凸、高低、前后、左右间距都相当有限，它只有依靠色彩来长期整理。
    物体的深处染得更暗，明部染得更亮，把前后上下，阴阳分得更有用、更大话，只有大话的显露的其机理与机关才可更好的看出山水效果。
    山体上色，一般情况下可分为：前重、后淡，上轻、下重，凹处冷，凸出处暖，这是上色的特码。上色者不错遵守这一特码。
    对整个山体上色亦是于是，不错对整个山体有一个很好的认，不宜只看局部，仍然正确使用色彩在环境中的衰败，做到聪明易变还有丰富，使每个变得聪明一些，只有这样才可把色彩上好。所以，人造山上景观不是一个简单意义上的制作，可是多个科目上的归纳使用、心态(即变通)的处理。
    再来看看下面上色工序就可见其困难程度。上色工序：一，去掉所须上色物体上灰尘杂物，接着物体的撕剥型;避开颜色落掉和转型;二，备好工具(空压机、喷抢、颜料及存放颜料溶液的桶等等);三，做底色，用喷枪喷底色于物体阴凹处，喷时要有过渡。
    该深的深，该浅的浅，分出层次。四，上主色调，上主色调也要有一个度，有轻、重、缓、急之分。它一般与做底色相反，色调上的效果怎样，要点在于上色者个人对美感的礼貌水准、对色彩的分析水准，这个不安适一概而论。
    梵高在颜色的运用上就不被当时的审美观所赞美。五，喷色;喷色又分为两种，一种是用空压机喷枪喷出雾状;另一种是手工用喷壶喷出点状，这要了解了状况而定;六，拼色;拼色是上一种颜色趁未干时及在局部涂画其另一种颜色，让其自然融和造就色彩纹理;七，涂刷;像画画一样把整好的颜料涂在物体上;八，泼染;像画泼墨山水画一样，把调制好的色浆从物体顶部一泼而致，任其流动所形成的颜色流动效果。
    九，擦色;擦色是先把面色上好，待干后进行怒绽再上底色，边上边擦，擦去凸面颜色，凹嘈处阴背面要轻擦或不擦，色彩过渡是依据擦拭的大小显露的的。十，弹色;是先上好底色，待干后用用漆刷或扫帚沾少量色浆扫弹在物体表面，凸出处有色，凹处无色，表现物体的阴阳效果。以上十种路子了解了充分状况作适宜的取舍和整理。
    上色重点用枪喷、壶洒、刷涂、笔描并用，这样上出来的色才能有肌理、有质感、有重量感、有软有硬、有血有肉。
    不同工具和工序并用，依据色彩的分开，以饱和颜色作明暗的交织、鲜灰的交织、冷暖的交错，在分开的联合中求得调理和相同。
    一般大型山体把主调子组合之后，便在这组合的调子色系中求关联，将山体所需要的颜色，由其是那些色彩强的，调整到一定空间中去，使之交错调理形成色彩关系，色调中的色彩关系，要依据色相对比补充关系来显露的。山体的色彩显露的，路子是灵活易变的，不不错都是将所有色彩都统一在一个有用的色调中，重点是在色彩整合上做到协调，做到完善。
    如加上一些反差很大的色彩长期点饰，也能做到协调，它们依据面积上的色彩微差调整，交错了解了补充，虚实呼应等手段的处理，在整个山体上也能获得对等，调理。仿真景观基本上说就是写实，因而不宜太大话、太说不过去，让人难以赞美。
    塑石(人工塑造石头)、GRC塑石制作工艺流程一、塑石制作工艺:1，原石基础上艺术加工：一般不心得在原石基础上加工制作：水泥很难与一般石头粘接(容易脱离--即便节约成本，也要做好防裂途径);2，砖及建筑废渣基音上艺术加工：从结构、力学来说是很合理的;难的是从加工角度来说，不利于取型、造势，做出来的产品大多数的显得粗犷而厚重——适应于矮小作品;3，钢筋、铁丝网作骨架结构(即GRC)：是理想的塑石加工工艺，克服了以上加工工艺的不足，整体性强。
    (1)，5米高以内的塑石，不需要考虑钢筋锈蚀过敏——钢筋、铁丝网然而就可造型、取势(水泥不会锈蚀);水泥厚度一般在3-5cm就可以(2)，5米以上则需认真思考：钢筋骨架锈蚀过后水泥承重过敏。
    不错要作防锈处理;水泥厚度一般在5cm以上;铁丝网用作防裂技术，已经落伍。我们现在通常作永久防裂处理(不包括水泥在制作过程中塌陷开裂或由于沉降造成的开裂)。
    作为观赏类艺术品，不考虑人为扰乱要点。钢筋骨架机关，一般说来也被称作GRC机关。二，GRC结构“翻制”制造工艺：1，优点：来源于真石头，无论是石头形状和表面效果都无异于真石头;便于厂房开工，批量生产;2，缺点：难于找到比较理想的外观和尺寸，不可所有造型，很不容易得到比较理想的心态效果;因而是块状机关的组合，快捷开裂，难以恢复;结合缝隙处理效果不理想。
    就需要从大自然中无限制的寻找合适的、好看的石头翻制(工序复杂)，最后将模具带回用特种水泥高效翻制成型——完全凝固后——运输到施工现场——再在钢筋骨架上拼装——接缝——上色(或在加工过程中，按一定比例调配好颜色直接加工成型)，一套模具可以生产产品3——5次以上。整块石头的分割块(及模具)是一定不要随心组装的，也不宜所有弯曲软膜。
    只能认真思考整块原石拆分、重组。市场上塑石作品一般分为三种产品：一种是：普通泥工制作的低等产品;因为他们没有经过培训，毫无艺术修为(有的人就连绘画素描图纸也看不懂，怎能做出好产品?
    )，喜好做他们习惯动作横-平-竖-直;——产品另一种是：艺术工和普通泥工兼用;较为普遍;——艺术品第三种是：全部员工经过培训和实践，实属罕见。
    ——精品塑石考虑价格的要点有：1，设计方案的困难程度(简单，适中，复杂)------按所需工时来认真思考;2，高度(所需钢材、钢管租赁等等准备成本);3，精度要求(工时问题);4，工期(工期短，必然造成不必要的浪费-人力);5，要求(主要体现在材料上：如本可以按正常程序操作的，甲方提出要求增加材料等等)。
    施工制作过程中当中，所选辅助材料应全部考虑其与主材的粘接牢固程度、膨胀系数有没有很合理等等。