塑石”就是汲取性感石纹、石型，按照人工塑造(创造)出来的“石头”收藏品。多半是混凝土制品一般“塑木”亦是汲取或那么多的树性感木头纹理、树的形状，按照人为态度手法再创新，造就出来的“木料”或那么多的观赏树。
    人工造就石头的门道、石头表面效果的处理手法各不相似，以及期望的展示方式各类形成塑石效果的千差万别。塑石的成功与否：重点看主体型体好看与否，问题突出、便捷、凸显意境为上;另外才为一部分细情的处理是否合理、可以在大自然造物逻辑与否，这是逼真面积上的期望;稍后看颜色处理是否接近大自然物侯所形成的效果，逼真面积必定做到支出;下一步考虑颜色的耐候性和稳固性。
    塑石欣赏危害塑石效果成败的缘由有：1，工期;工期太短，一切工序都在匆促中做到，作品不可能做到非常理想效果。2，价格;价格太低，确保工人工资必定足额拿到手是第一条件，稍后考虑老板有不有赚、必定赚多少，之后才是作品做到哪一种面积;公司业绩太好，人员不够用，也是非常大危害质感的一大缘由。3，制作技术、水平;本行业有一定的艺术成分在里面，工人的艺术感觉和制作技巧的熟练程度也至关重要;完全不懂艺术的人是很难做出好的作品来的。
    4，设计谋略;设计谋略的好坏立即危害到各个效果的好与坏。设计谋略是工人工作有为的回答偏向(一般不注释作品与设计谋略完完全全相同)，没有方向的工作有为可想而知。5，甲方注释的逼真面积;鄙人曾遇某开发商的注释就很低“我不要求你们给我做的很好，只注释做这么一个东西对业主有一个交代就行”。
    6，施工方对利润的留意面积。
    有一部分人是有这个想法的：“既然总部是一锤子交易(要管很多年)，利润第一，必定成功交接给甲方就一切OK了”;大部分人还是劝告把工作作好，创新一个超多公司形象(品牌)以好处于将来的长远成长。因而，被当做客户理当理性的支配度和关注整个使用教程。
    塑石景观制作——上色山水景观制作以实用、妙趣横生、逼真，整体整合统一为选准，不错、富有倡导为目的，合适地利用流水造势是造景工作中极其小心的一环，正即是有山无水不成景。瀑布或流水流动的动感方能很好地创造山体以灵魂，使沉静的山体“活”起来。
    人造山景还得有一些物件(如：亭、桥、塔、人物、动物)和植物的搭配与点饰，方能让人造山景更趋于不错。
    山水景观制作，上色是大多数山水制作工作中最最关键的的一项。古人云：“三分画七分裱”就是对一件作品下一步一道工序的认可，山体造型已分出远近、高低、凹凸、受光面与背光面等不同关系，下一步用色彩把它们之间的这种情感更好的表现出来。作品的好坏普通情况下取决于上色者对色彩的看与剖析以及对付工作的状况，多看些油画、水彩画、水粉画类的书籍，熟悉地掌握色彩与色彩之间的关系和表现方法。
    对所用的色彩剖析，不光是调色，小心的是对色彩的化学流程要有所认识(吃不了什么亏脱色、褪色以及化学衰败后的不好现象发生);上色要对所上的物体进行详细观察观察、分析和剖析，精准把握颜色的构建于整合。
    山体大小上色也有甄别，比如说大山体其本身堆砌时，就已经分出阶段，上色时色彩反差应小一些;而小型山水，因为它体形小，制作时阶段和细情都不是很最普遍，凹凸、高低、前后、左右间距都极其有限，它仅有依靠色彩来经常调整。
    物体的深处染得更暗，明部染得更亮，把前后上下，阴阳分得更最普遍、更夸张，仅有夸张的表现其机制与搭建方能更好的看出山水效果。山体上色，一般情况下可分为：前重、后淡，上轻、下重，凹处冷，凸出处暖，这是上色的平特。上色者必须遵守这一平特。
    对整个山体上色亦是所以，必须对整个山体有一个很好的看，不能只看局部，还得正确利用色彩在环境中的衰败，做到灵巧变换而且丰富，使各个变得活跃一些，仅有这样方能把色彩上好。所以，人造山上景观不是一个简单意义上的制作，应是多个科目上的归纳利用、态度(即变通)的处理。
    再来看看下面上色工序就可见其很多程度。上色工序：一，保护所须上色物体上灰尘杂物，连续物体的整理;吃不了什么亏颜色长虫和变性;二，备好工具(空压机、喷抢、颜料及存放颜料溶液的桶等等);三，做底色，用喷枪喷底色于物体阴凹处，喷时要有过渡。
    该深的深，该浅的浅，分出层次。四，上主色调，上主色调也要有一个度，有轻、重、缓、急之分。它一般与做底色相反，色调上的效果怎样，最关键的在于上色者个人对美术的内涵面积、对色彩的剖析面积，这个不容易一概而论。梵高在颜色的运用上就不被当时的审美观所承认。
    五，喷色;喷色又分为两种，一种是用空压机喷枪喷出雾状;另一种是手工用喷壶喷出点状，这要了解了状态决定;六，拼色;拼色是上一种颜色趁未干时及在局部涂画其另一种颜色，让其自然融和致使色彩纹理;七，涂刷;像画画一样把调好的颜料涂在物体上;八，泼染;像画泼墨山水画一样，把调制好的色浆从物体顶部一泼而致，任其流动所形成的颜色流动效果。
    九，擦色;擦色是先把面色上好，待干后进行封闭再上底色，边上边擦，擦去凸面颜色，凹嘈处阴背面要轻擦或不擦，色彩过渡是按照擦拭的强弱表现的。
    十，弹色;是先上好底色，待干后用用漆刷或扫帚沾少量色浆扫弹在物体表面，凸出处有色，凹处无色，表现物体的阴阳效果。以上十种门道了解了认真状态作适量的取舍和调整。上色重点用枪喷、壶洒、刷涂、笔描并用，这样上出来的色才能有肌理、有质感、有重量感、有软有硬、有血有肉。
    各样工具和工序且用，按照色彩的分开，以饱和颜色作明暗的交织、鲜灰的交织、冷暖的相互，在分开的组织中求得整合和统一。
    一般大型山体把主调子整理之后，便在这整理的调子色系中告诉一下情感，将山体所需要的颜色，由其是那些色彩强的，调整到一定空间中去，使之交叉整合滋生色彩关系，色调中的色彩关系，要按照色相对比补充关系来表现。
    山体的色彩表现，门道是灵活变换的，不可以都是将所有色彩都统一在一个最普遍的色调中，重点是在色彩构成上做到整理，成功达到整整完美。如加上一些反差很大的色彩经常点饰，也能做到整理，它们按照面积上的色彩微差调整，交叉清楚了补充，虚实呼应等手段的处理，在整个山体上也能获得均衡，整合。仿真景观基本上说就是写实，因而不能太夸张、太太不靠谱，让人没办法承认。
    塑石(人工塑造石头)、GRC塑石制作工艺使用教程一、塑石制作工艺:1，原石基础上艺术加工：一般不经验在原石基础上加工制作：水泥很难与正常石头粘接(容易脱离--即便节约成本，也要做好防裂途径);2，砖及建筑废渣登基上艺术加工：从结构、力学来说是合适的;但是从加工角度来说，不好处于取型、造势，做出来的产品一部分感觉粗犷而厚重——少量于矮小作品;3，钢筋、铁丝网作骨架结构(即GRC)：是理想的塑石加工工艺，克服了以上加工工艺的不足，整体性强。
    (1)，5米高以内的塑石，不用考虑钢筋锈蚀困难——钢筋、铁丝网难的是便于造型、取势(水泥不会锈蚀);水泥厚度平常在3-5cm即能(2)，5米以上则需考虑：钢筋骨架锈蚀过后水泥承重困难。可以要作防锈处理;水泥厚度一般在5cm以上;铁丝网用作防裂技术，已经落伍。
    我们现在通常作永久防裂处理(不包括水泥在制作过程中塌陷开裂或由于沉降造成的开裂)。作为观赏类艺术品，不考虑人为反应缘由。钢筋骨架搭建，常常也被称作GRC搭建。
    二，GRC结构“翻制”制造工艺：1，优点：来源于真石头，无论是石头形状和表面效果都无异于真石头;便于厂房开工，批量生产;2，缺点：难于找到非常理想的样式和尺寸，不可随手造型，不易做到非常理想的态度效果;因而是块状搭建的组合，一不留神就开裂，没办法还原;结合缝隙处理效果不理想。
    必须从大自然中无限制的寻找合适的、好看的石头翻制(工序复杂)，稍后将模具带回用特种水泥极为快翻制成型——完全凝固后——运输到施工现场——再在钢筋骨架上拼装——接缝——上色(或在加工过程中，按一定比例调配好颜色直接加工成型)，一套模具就可以生产产品3——5次以上。
    整块石头的分割块(及模具)是杜绝任意组装的，也不能随手弯曲软膜。仅仅考虑整块原石拆分、重组。市场上塑石作品一般分为三种产品：一种是：普通泥工制作的低等产品;因为他们没有经过培训，毫无艺术修为(有的人就连绘画素描图纸也看不懂，怎能做出好产品?
    )，珍视做他们习惯动作横-平-竖-直;——产品另一种是：艺术工和普通泥工兼用;较为普遍;——艺术品第三种是：全部员工经过培训和实践，实属罕见。——精品塑石考虑价格的缘由有：1，设计方案的很多程度(简单，适中，复杂)------按所需工时来考虑;2，高度(所需钢材、钢管租赁等等准备成本);3，精度要求(工时问题);4，工期(工期短，必然造成不必要的浪费-人力);5，要求(主要体现在材料上：如本可以按正常程序操作的，甲方提出要求增加材料等等)。
    施工制造的时候当中，所选辅助材料应充足考虑其与主材的粘接牢固程度、膨胀系数是不是可以合适等等。