塑石”就是吸收阳光石纹、石型，通过人工塑造(创造)出来的“石头”收藏品。剩下混凝土制品普遍“塑木”亦是吸收或相当多的树阳光木头纹理、树的形状，通过工人美感手法再制造，打造出来的“木料”或相当多的观赏树。
    人工打造石头的方法、石头表面见效的制作手法各不相似，以及强求的说明方式各式造成塑石见效的千差万别。塑石的成功与否：首先看主体型体美观与否，主要突出、简单、显然意境为上;其次才可以一部分详细的制作是否合理、适合大自然造物逻辑与否，这是逼真深度上的强求;下面看颜色制作是否靠近大自然物侯所造成的见效，逼真深度可以获得若干;稍后深思熟虑颜色的耐候性和稳固性。
    塑石欣赏扰乱塑石见效成败的因素有：1，工期;工期太短，一切工序都在匆匆中完成，作品不可能获得理想见效。2，价格;价格太低，保障工人工资可以足额拿到手是第一要求，下面深思熟虑老板有不有赚、可以赚多少，之后才是作品做到哪一种深度;公司业绩太好，人员不够用，也是非常大扰乱质感的一大因素。
    3，制作技术、水平;本行业有一定的艺术成分在里面，工人的艺术感觉和制作技巧的熟练程度也至关重要;完全不懂艺术的人是很难做出好的作品来的。
    4，设计战略;设计战略的好坏马上扰乱到每一样见效的好与坏。设计战略是工人工作作为的指导标准(一般不苛刻作品与设计战略完完全全相同)，没有方向的工作作为可想而知。5，甲方苛刻的明晰深度;鄙人曾遇某开发商的苛刻就很低“我不要求你们给我做的很好，只苛刻做这么一个东西对业主有一个交代就行”。
    6，施工方对利润的留心深度。有一部分人是有这个想法的：“既然官方是一锤子买卖(要管很多年)，利润第一，可以顺畅交接给甲方就一切OK了”;大部分人还是盼望把工作作好，制造一个更多的品牌形象(品牌)以助于将来的长远变化。故此，当客户绝对理性的把持度和关注整个操作流程。
    塑石景观制作——上色山水景观制作以实用、妙趣横生、明晰，整体帮助大量为方式，不错、富有倡导为目的，很合理地遵照流水造势是造景工作中极其关键的一环，正不在乎有山无水不成景。瀑布或流水流动的街头感觉才可很好地创造山体以灵魂，使寂静的山体“活”起来。
    人造山景还要有一些物件(如：亭、桥、塔、人物、动物)和植物的装束与家装，才可让人造山景更趋于不错。
    山水景观制作，上色是各家山水制作工作中最最关键的的一项。古人云：“三分画七分裱”就是对一件作品稍后一道工序的赞美，山体造型已分出远近、高低、凹凸、受光面与背光面等不同关系，稍后用色彩把它们之间的这种干系更好的现出的出来。作品的好坏经常取决于上色者对色彩的甄别与汇总以及对待工作的态度，多看些油画、水彩画、水粉画类的书籍，固定地明白色彩与色彩之间的关系和表现方法。
    对所用的色彩汇总，不光是调色，关键的是对色彩的化学原因要有所认识(杜绝脱色、褪色以及化学提升后的不良现象发生);上色要对所上的物体进行仔细瞄一下、解析和汇总，正确很多把握颜色的分布于帮助。山体大小上色也有辨别，例如说大山体其本身堆砌时，就已经分出阶段，上色时色彩反差应小一些;而小型山水，因为它体形小，制作时阶段和详细都不是很最常见，凹凸、高低、前后、左右间距都极其有限，它低于依靠色彩来时时校正。
    物体的深处染得更暗，明部染得更亮，把前后上下，阴阳分得更最常见、更大化，低于大化的现出的其机制与搭造才可更好的看出山水见效。山体上色，一般情况下可分为：前重、后淡，上轻、下重，凹处冷，凸出处暖，这是上色的特码。
    上色者需得尊循这一特码。对整个山体上色亦是这样，需得对整个山体有一个很好的甄别，不可以只看局部，还要正确遵照色彩在环境中的提升，做到聪明易变另外丰富，使每一样变得灵巧一些，低于这样才可把色彩上好。所以，人造山上景观不是一个简单意义上的制作，而多个科目上的集合遵照、美感(即变通)的制作。
    再来看看下面上色工序就可见其繁杂程度。
    上色工序：一，解决所须上色物体上灰尘杂物，接着物体的泥膏型;杜绝颜色掉叶和变样;二，备好工具(空压机、喷抢、颜料及存放颜料溶液的桶等等);三，做底色，用喷枪喷底色于物体阴凹处，喷时要有过渡。该深的深，该浅的浅，分出层次。四，上主色调，上主色调也要有一个度，有轻、重、缓、急之分。
    它一般与做底色相反，色调上的见效怎样，最关键的在于上色者个人对美术的礼仪深度、对色彩的汇总深度，这个坏一概而论。梵高在颜色的运用上就不被当时的审美观所出售。五，喷色;喷色又分为两种，一种是用空压机喷枪喷出雾状;另一种是手工用喷壶喷出点状，这要依据风格而定;六，拼色;拼色是上一种颜色趁未干时及在局部涂画其另一种颜色，让其自然融和促成色彩纹理;七，涂刷;像画画一样把调好的颜料涂在物体上;八，泼染;像画泼墨山水画一样，把调制好的色浆从物体顶部一泼而致，任其流动所形成的颜色轮流见效。
    九，擦色;擦色是先把面色上好，待干后进行闭塞再上底色，边上边擦，擦去凸面颜色，凹嘈处阴背面要轻擦或不擦，色彩过渡是通过擦拭的轻重程度现出的的。十，弹色;是先上好底色，待干后用用漆刷或扫帚沾少量色浆扫弹在物体表面，凸出处有色，凹处无色，表现物体的阴阳见效。
    以上十种方法依据细致风格作相应的取舍和校正。上色首先用枪喷、壶洒、刷涂、笔描并用，这样上出来的色才能有肌理、有质感、有重量感、有软有硬、有血有肉。众多工具和工序之外用，通过色彩的远离，以饱和颜色作明暗的交织、鲜灰的交织、冷暖的交错，在远离的整合中求得帮助和大量。
    一般大型山体把主调子配合之后，便在这配合的调子色系中求干系，将山体所需要的颜色，关键是那些色彩强的，调整到一定空间中去，使之相互之间的帮助变成色彩关系，色调中的色彩关系，要通过色相对比补充关系来现出的。山体的色彩现出的，方法是灵活易变的，不能都是将所有色彩都统一在一个最常见的色调中，首先是在色彩构成上做到帮忙，实现完美无瑕。如加上一些反差很大的色彩时时家装，也能做到帮忙，它们通过面积上的色彩微差调整，相互之间的清楚了补充，虚实呼应等手段的处理，在整个山体上也能获得均匀，帮助。
    仿真景观基本上说就是写实，故此不可以太大化、太太离奇，让人没能出售。塑石(人工塑造石头)、GRC塑石制作工艺操作流程一、塑石制作工艺:1，原石基础上艺术加工：一般不建议在原石基础上加工制作：水泥很难与基本情况下石头粘接(容易脱离--即便节约成本，也要做好防裂诀窍);2，砖及建筑废渣根基上艺术加工：从结构、力学来说是很合理的;困难的是从加工角度来说，不助于取型、造势，做出来的产品多数更加纤细无比粗犷而厚重——少量于矮小作品;3，钢筋、铁丝网作骨架结构(即GRC)：是理想的塑石加工工艺，克服了以上加工工艺的不足，整体性强。
    (1)，5米高以内的塑石，不需要考虑钢筋锈蚀问题——钢筋、铁丝网困惑的是即可造型、取势(水泥不会锈蚀);水泥厚度正常在3-5cm即能(2)，5米以上则需深思熟虑：钢筋骨架锈蚀过后水泥承重问题。能要作防锈制作;水泥厚度一般在5cm以上;铁丝网用作防裂技术，已经落伍。我们现在通常作永久防裂处理(不包括水泥在制作过程中塌陷开裂或由于沉降造成的开裂)。
    作为观赏类艺术品，不考虑人为伤害因素。
    钢筋骨架搭造，基本情况下也被称作GRC搭造。二，GRC结构“翻制”制造工艺：1，优点：来源于真石头，无论是石头形状和表面见效都无异于真石头;便于厂房施工，批量生产;2，缺点：难于找到理想的体态和尺寸，不可全部造型，较难获得理想的美感见效;因而是块状搭造的组合，简单开裂，没能教养;结合缝隙处理见效不理想。
    得要从大自然中无限制的寻找合适的、好看的石头翻制(工序复杂)，下面将模具带回用特种水泥轻松翻制成型——完全凝固后——运输到施工现场——再在钢筋骨架上拼装——接缝——上色(或在加工过程中，按一定比例调配好颜色直接加工成型)，一套模具可以生产产品3——5次以上。整块石头的分割块(及模具)是不能够很自然组装的，也不可以全部弯曲软膜。只可以深思熟虑整块原石拆分、重组。
    市场上塑石作品一般分为三种产品：一种是：普通泥工制作的低等产品;因为他们没有经过培训，毫无艺术修为(有的人就连绘画素描图纸也看不懂，怎能做出好产品?
    )，珍视做他们习惯动作横-平-竖-直;——产品另一种是：艺术工和普通泥工兼用;较为普遍;——艺术品第三种是：全部员工经过培训和实践，实属罕见。——精品塑石考虑价格的因素有：1，设计方案的繁杂程度(简单，适中，复杂)------按所需工时来深思熟虑;2，高度(所需钢材、钢管租赁等等打算成本);3，精度要求(工时问题);4，工期(工期短，必然造成不必要的浪费-人力);5，要求(主要体现在材料上：如本可以按正常程序操作的，甲方提出要求增加材料等等)。
    施工加工过程中当中，所选辅助材料应具体考虑其与主材的粘接牢固程度、膨胀系数有没有很合理等等。