叠石掇山，虽石无定形，但山有定法，所谓法者，即是指山的头绪气势，这与绘画中的画理是相同的。大凡成功的叠山家无不以天然山水为蓝本，再参以画理之所示，外师造化，中发新源，才营造出源于自但是高于天然的假山著作。在园林中堆叠假山，因为受占地面积和空间的约束，在假山的总体规划和外型规划上常常学习绘画中的“三远”原理，以在天涯以内，体现千里之志。 

所谓的“三远”是由宋代画家郭熙在《林泉高致》中提出的：“山有三远：自山下而仰山巅，谓之高远；自山前而窥山后，谓之深远；自近山而望远山，谓之平远。……高远之势突兀，深远之意堆叠，平远之意冲融而缥缥缈渺。” 

高远 

依据透视原理，选用俯视的方法，而创造的峭壁千仞、宏伟险恶的山体景象。如姑苏藕园的东园黄石假山，用山崖顶峰与临池深渊，构变成典型的高远山水的组景联系；在规划上，选用西高东低，西部邻池处叠成山崖峭壁，并用低水位、小池面的水体作烘托，以到达在小空间中，有如置身高山深渊前的意境联想；再加上选用淳厚衰老的竖置黄石，效法石英砂质岩的竖向节理，运用我国画中的复劈皱法进行堆叠，显得挺立刚坚，并赋有天然风化的美感意趣。 

深远 

体现山势绵绵，或两山并峙、纵横交错的山体景象，具有层次丰厚、风光幽静的特色。假如说高远重视的是立面规划，那么深远要体现的则为平面规划中的纵向推动。在天然界中，比如因为河流的下切作用等，所构成的深山峡谷地貌，给人以深远险恶之美。园林假山中所规划的谷、峡、深涧等即是对这类天然景象的摹写。 

平远 

依据透视原理来体现平冈山岳、参差弯曲的山体景象。深远山水所重视的是山景的纵深和层次，而平远山水寻求的是逶迤绵绵，崎岖多变的低山丘陵作用，给人以千里江山不尽、万顷碧波荡漾之感，具有清逸、秀美、舒朗的特色。正如张涟所建议的“群峰造天，不如平冈小坂，陵阜陂，缀之以石。”姑苏拙政园远香堂北与之隔水相望的主景假山（即两座以土石联系的岛山），恰是这一假山外型的典型之作；其仿照的是堆积砂岩（黄石）的天然露头岩石的层状构造，突出于水面，构成了平远山水的意境。 

上述所讲“三远”，在园林假山规划中，都是在必定的空间中，从必定的视野视点去思考的，它重视的是视距与被欣赏物（假山）之间的体量和比例联系。有时同一座假山，假如从不一样的视距和视野视点去欣赏，就会有不一样的审美感受。