人工塑石假山的全体规划要考究构造完好，真假相生，藏露联系，以小见大。

    人工塑石假山

    一、构造完好

    主山(或主峰) 的方位尽管纷歧定要安置在假山区的中部地带，但却必定要在假山山系构造中心的方位上。主山方位也不宜在山系的正中，而应当偏于一侧，以防止山系平面规划出现对称状况。

    主山、主峰的高度及体量，通常应比第二山峰高，以充沛杰出主山、主峰的主体位置，做到主次清楚。别的，山的形状、巨细、凹凸必须有改变，凹凸参差，良莠不齐；山腰线要流通，左右要有改变，一边斜度陡，一边斜度缓，使山的外型构成一种动势；山脚要有回抱、弯曲，线条要流利自若。

    二、真假相生

    在假山艺术中，常用真假比照的方法来杰出假山的艺术境地。所谓艺术境地是指用园林假山所体现的假山实在景象(称为实境)，来杰出某种深远的意境(称为虚境)。叠山置石非常考究内收然后突兀的形状，以山洞取“虚”得其深远,后突取“实”得其造险。假山艺术是由仿照实在的天然山体而逐步开展开来。“虽有人工,宛自天开”是人工假山艺术的最高境地。因而，假山艺术是人工与天然的调和相生，在“真中有假,以假乱真”中体现真假相生的意境。

塑石假山，人工假山

    三、藏露联系

    露中有藏、藏中有露，即园林假山要展现出一个景外有景、景中生情的动听画面，发生深远意境。假山的藏露，最要害的是峰峦要有立体规划，发生前后映衬，体现出“崇山峻岭”之感。别的，空白处理在园林假山造景中也起到非常主要的效果。明、清文人画家将山水画留出很多空白躲藏了大山洪流，画面出现一种空阔渺漠的境地，可谓“此处无声胜有声”。园林假山造景的空白处理与其有异曲同工之妙。两者在空间处理上都选用“藏露联系”的方法。空白在假山中所占空间的巨细，对全部规划效果起着主要的效果。

    四、以小见大

    叠山置石,令人发生感同身受之感，得益于师法天然。叠山置石在造园中，山、石是营建景象不行短少的载体。大家立足于山脚俯视高山，视野遭到阻止，只能看到眼前山体的有些。这时，虽不见全体景象却仍然感遭到宏伟绚丽，思绪万千。假山规划恰是使用这一特色，将假山置于一个较小的空间内，在刻画山体时不用刻画彻底与真山一样的体积规划，只需刻画有些或微缩山体仿出真山的气质，使观赏者只能俯视而发生山外有山、意犹未尽的联想。这种以有些景象涵义全体景象的体现技法，充沛体现了假山规划“以小见大”的艺术特色。