塑石”就是吸取清纯石纹、石型，根据人工塑造(创造)出来的“石头”工艺品。多半是混凝土制品一般“塑木”亦是吸取或很多的树清纯木头纹理、树的形状，根据员工美术手法再发觉，导致出来的“木料”或很多的观赏树。
    人工导致石头的路子、石头表面感觉的制作手法各不相似，以及追求的施展正确之法各类招致塑石感觉的千差万别。
    塑石的胜败：首要看主体型体养眼与否，主题显然、简便、突显意境为上;其次方可是部分小事的制作是否恰当、相符大自然造物逻辑与否，这是逼真轻重上的追求;后面看颜色制作是否接近大自然物侯所招致的感觉，逼真轻重有一定的把握获得几许;下一步思考颜色的耐候性和稳固性。
    塑石欣赏有些影响塑石感觉成败的诱因有：1，工期;工期太短，一切工序都在急遽中达到，作品不可能获得非常显著感觉。
    2，价格;价格太低，保障工人工资有一定的把握足额拿到手是第一要求，后面思考老板有不有赚、有一定的把握赚多少，之后才是作品做到哪一种轻重;公司业绩太好，人员不够用，也是严重有些影响质感的一大诱因。
    3，制作技术、水平;本行业有一定的艺术成分在里面，工人的艺术感觉和制作技巧的熟练程度也至关重要;完全不懂艺术的人是很难做出好的作品来的。4，设计谋略;设计谋略的好坏立刻有些影响到多数感觉的好与坏。设计谋略是工人工作动力的引导方向(一般不限制作品与设计谋略完完全全相同)，没有方向的工作动力可想而知。
    5，甲方限制的清楚轻重;鄙人曾遇某开发商的限制就很低“我不要求你们给我做的很好，只限制做这么一个东西对业主有一个交代就行”。6，施工方对利润的器重轻重。有一一些人是有这个想法的：“既然是一锤子买卖(要管很多年)，利润第一，有一定的把握顺通交接给甲方就一切OK了”;大一些人还是劝告把工作作好，发觉一个很多名誉(品牌)以利于将来的长远衰败。
    于是，当为客户理当理性的把握度和监察整个做法。塑石景观制作——上色山水景观制作以实用、妙趣横生、清楚，整体调理相同为标准，完美、富有创意为目的，适当地采用流水造势是造景工作中特地重要的一环，正即是有山无水不成景。
    瀑布或流水流动的街头感觉才能很好地给出山体以灵魂，使沉静的山体“活”起来。人造山景还是有一些物件(如：亭、桥、塔、人物、动物)和植物的配搭与打扮，才能让人造山景更趋于完美。
    山水景观制作，上色是每种山水制作工作中最最关键的的一项。古人云：“三分画七分裱”就是对一件作品下一步一道工序的认同，山体造型已分出远近、高低、凹凸、受光面与背光面等各类关系，下一步用色彩把它们之间的这种关联更好的看上去出来。
    作品的好坏经常取决于上色者对色彩的看看与总结以及看待工作的形势，多看些油画、水彩画、水粉画类的书籍，清楚地明白色彩与色彩之间的关系和表现方法。
    对所用的色彩总结，不光是调色，重要的是对色彩的化学原理要有所认识(能避免就要尽量避免脱色、褪色以及化学发展后的不舒坦现象发生);上色要对所上的物体进行细致瞄瞄看、汇总和总结，确切把握颜色的构建于调理。山体大小上色也有区别，例如说大山体其本身堆砌时，就已经分出级别，上色时色彩反差应小一些;而小型山水，因为它体形小，制作时级别和小事都不是很普遍，凹凸、高低、前后、左右间距都特地有限，它不仅仅有依靠色彩来时时整理。
    物体的深处染得更暗，明部染得更亮，把前后上下，阴阳分得更普遍、更大话，不仅仅有大话的看上去其原理与搭造才能更好的看出山水感觉。
    山体上色，一般情况下可分为：前重、后淡，上轻、下重，凹处冷，凸出处暖，这是上色的缺点。
    上色者需得遵守这一缺点。对整个山体上色亦是那，需得对整个山体有一个很好的看看，不要只看局部，还是正确采用色彩在环境中的发展，做到灵巧多变并且丰富，使多数变得轻盈一些，不仅仅有这样才能把色彩上好。
    所以，人造山上景观不是一个简单意义上的制作，当是多个科目上的归纳采用、美术(即变通)的制作。
    再来看看下面上色工序就可见其杂乱程度。上色工序：一，清洗所须上色物体上灰尘杂物，始终如一物体的棉布式;能避免就要尽量避免颜色长虫和变异;二，备好工具(空压机、喷抢、颜料及存放颜料溶液的桶等等);三，做底色，用喷枪喷底色于物体阴凹处，喷时要有过渡。该深的深，该浅的浅，分出层次。
    四，上主色调，上主色调也要有一个度，有轻、重、缓、急之分。它一般与做底色相反，色调上的感觉怎样，最关键的在于上色者个人对美术的礼仪轻重、对色彩的总结轻重，这个不容易一概而论。梵高在颜色的运用上就不被当时的审美观所赞赏。五，喷色;喷色又分为两种，一种是用空压机喷枪喷出雾状;另一种是手工用喷壶喷出点状，这要遵照作风而定;六，拼色;拼色是上一种颜色趁未干时及在局部涂画其另一种颜色，让其自然融入造成色彩纹理;七，涂刷;像画画一样把整好的颜料涂在物体上;八，泼染;像画泼墨山水画一样，把调制好的色浆从物体顶部一泼而致，任其流动所形成的颜色接轮感觉。
    九，擦色;擦色是先把面色上好，待干后进行封闭再上底色，边上边擦，擦去凸面颜色，凹嘈处阴背面要轻擦或不擦，色彩过渡是根据擦拭的大小看上去的。
    十，弹色;是先上好底色，待干后用用漆刷或扫帚沾少量色浆扫弹在物体表面，凸出处有色，凹处无色，表现物体的阴阳感觉。以上十种路子遵照认真作风作适宜的取舍和整理。上色首要用枪喷、壶洒、刷涂、笔描并用，这样上出来的色才能有肌理、有质感、有重量感、有软有硬、有血有肉。
    不同工具和工序除此之外用，根据色彩的分离，以饱和颜色作明暗的交织、鲜灰的交织、冷暖的交错，在分离的配合中求得调理和相同。
    一般大型山体把主调子组织之后，便在这组织的调子色系中求关联，将山体所需要的颜色，由其是那些色彩强的，调整到一定空间中去，使之交织调理产生色彩关系，色调中的色彩关系，要根据色相对比补充关系来看上去。
    山体的色彩看上去，路子是灵活多变的，不不错都是将所有色彩都统一在一个普遍的色调中，首要是在色彩确定上做到帮忙，达成齐全。如加上一些反差很大的色彩时时打扮，也能做到帮忙，它们根据面积上的色彩微差调整，交织分析补充，虚实呼应等手段的处理，在整个山体上也能获得平均，调理。仿真景观基本上说就是写实，于是不要太大话、太荒谬，让人无法赞赏。
    塑石(人工塑造石头)、GRC塑石制作工艺做法一、塑石制作工艺:1，原石基础上艺术加工：一般不经验在原石基础上加工制作：水泥很难与一般情况下石头粘接(容易脱离--即便节约成本，也要做好防裂门道);2，砖及建筑废渣根基上艺术加工：从结构、力学来说是适当的;困惑的是从加工角度来说，不利于取型、造势，做出来的产品大多数显得粗犷而厚重——少量于矮小作品;3，钢筋、铁丝网作骨架结构(即GRC)：是理想的塑石加工工艺，克服了以上加工工艺的不足，整体性强。
    (1)，5米高以内的塑石，无需考虑钢筋锈蚀疑惑——钢筋、铁丝网可是就能造型、取势(水泥不会锈蚀);水泥厚度基本在3-5cm便可以(2)，5米以上则需思考：钢筋骨架锈蚀过后水泥承重疑惑。
    不错要作防锈制作;水泥厚度一般在5cm以上;铁丝网用作防裂技术，已经落伍。我们现在通常作永久防裂处理(不包括水泥在制作过程中塌陷开裂或由于沉降造成的开裂)。作为观赏类艺术品，不考虑人为坏处诱因。钢筋骨架搭造，普遍也被称作GRC搭造。
    二，GRC结构“翻制”制造工艺：1，优点：来源于真石头，无论是石头形状和表面感觉都无异于真石头;便于厂房开工，批量生产;2，缺点：难于找到非常显著的体态和尺寸，不可所有造型，非常难获得非常显著的美术感觉;因是块状搭造的组合，简单开裂，无法涵养;结合缝隙处理感觉不理想。
    就应该从大自然中无限制的寻找合适的、好看的石头翻制(工序复杂)，后面将模具带回用特种水泥速度翻制成型——完全凝固后——运输到施工现场——再在钢筋骨架上拼装——接缝——上色(或在加工过程中，按一定比例调配好颜色直接加工成型)，一套模具肯定生产产品3——5次以上。整块石头的分割块(及模具)是一定不要随心组装的，也不要所有弯曲软膜。
    仅仅思考整块原石拆分、重组。市场上塑石作品一般分为三种产品：一种是：普通泥工制作的低等产品;因为他们没有经过培训，毫无艺术修为(有的人就连绘画素描图纸也看不懂，怎能做出好产品?)，看好做他们习惯动作横-平-竖-直;——产品另一种是：艺术工和普通泥工兼用;较为普遍;——艺术品第三种是：全部员工经过培训和实践，实属罕见。
    ——精品塑石考虑价格的诱因有：1，设计方案的杂乱程度(简单，适中，复杂)------按所需工时来思考;2，高度(所需钢材、钢管租赁等等筹划成本);3，精度要求(工时问题);4，工期(工期短，必然造成不必要的浪费-人力);5，要求(主要体现在材料上：如本可以按正常程序操作的，甲方提出要求增加材料等等)。
    施工序列当中，所选辅佐材料应认真考虑其与主材的粘接牢固程度、膨胀系数可不可以适当等等。