塑石”就是吸取漂亮石纹、石型，通过人工塑造(创造)出来的“石头”工艺品。多了混凝土制品带来“塑木”亦是吸取或很多的树漂亮木头纹理、树的形状，通过工人美术手法再发现，造成出来的“木料”或很多的观赏树。人工造成石头的办法、石头表面作用的处理手法各不相同，以及探求的描写产品各类导致塑石作用的千差万别。
    塑石的成功与否：首要看主体型体很好看与否，主旨明晰、简单、突显意境为上;另外才可以不少详情的处理是否合适、适用于大自然造物逻辑与否，这是逼真面积上的探求;之后看颜色处理是否相似大自然物侯所导致的作用，逼真面积有一定的把握得到几何;然后思考颜色的耐候性和稳固性。
    塑石欣赏有些影响塑石作用成败的缘由有：1，工期;工期太短，一切工序都在告急中取得，作品不可能得到非常显著作用。
    2，价格;价格太低，承诺工人工资有一定的把握足额拿到手是第一条件，之后思考老板有不有赚、有一定的把握赚多少，之后才是作品做到哪一种面积;公司业绩太好，人员不够用，也是非常大有些影响质感的一大缘由。
    3，制作技术、水平;本行业有一定的艺术成分在里面，工人的艺术感觉和制作技巧的熟练程度也至关重要;完全不懂艺术的人是很难做出好的作品来的。4，设计鞭策;设计鞭策的好坏立即有些影响到大多数作用的好与坏。
    设计鞭策是工人工作行动的答复标记(一般不诠释作品与设计鞭策完全相同)，没有方向的工作行动可想而知。5，甲方诠释的明晰面积;鄙人曾遇某开发商的诠释就很低“我不要求你们给我做的很好，只诠释做这么一个东西对业主有一个布置就行”。6，施工方对利润的注意面积。
    有一结构人是有这个想法的：“既然公司是一锤子生意(要管很多年)，利润第一，有一定的把握一帆风顺交接给甲方就一切OK了”;大结构人还是想要把工作作好，发现一个尤其品象(品牌)以有益于将来的长远前程。
    于是，做客户需要理性的操纵度和监督整个使用的方法。塑石景观制作——上色山水景观制作以实用、妙趣横生、明晰，整体调理一样为选准，可以、富有倡导为目的，均匀地采取流水造势是造景工作中特别紧要的的一环，正所谓有山无水不成景。
    瀑布或流水流动的样子就可很好地给出山体以灵魂，使平静的山体“活”起来。人造山景仍然有一些物件(如：亭、桥、塔、人物、动物)和植物的装束与装点，就可让人造山景更趋于可以。山水景观制作，上色是基本上每个山水制作工作中最最关键的的一项。
    古人云：“三分画七分裱”就是对一件作品然后一道工序的接受，山体造型已分出远近、高低、凹凸、受光面与背光面等很多关系，然后用色彩把它们之间的这种大不了更好的形式出来。
    作品的好坏普通情况下取决于上色者对色彩的甄别与分解以及处理工作的认识，多看些油画、水彩画、水粉画类的书籍，强力地掌握色彩与色彩之间的关系和表现方法。对所用的色彩分解，不光是调色，紧要的的是对色彩的化学方向要有所认识(上点小当脱色、褪色以及化学提高后的不舒服现象发生);上色要对所上的物体进行认真瞟、汇总和分解，精准把握颜色的搭造于调理。
    山体大小上色也有甄别，比如大山体其本身堆砌时，就已经分出方面，上色时色彩反差应小一些;而小型山水，因为它体形小，制作时方面和详情都不是很最明显，凹凸、高低、前后、左右间距都特别有限，它只有依靠色彩来时时整顿。
    物体的深处染得更暗，明部染得更亮，把前后上下，阴阳分得更最明显、更夸大，只有夸大的形式其功能与搭造就可更好的看出山水作用。
    山体上色，一般情况下可分为：前重、后淡，上轻、下重，凹处冷，凸出处暖，这是上色的规则。
    上色者完美尊循这一规则。对整个山体上色亦是因而，完美对整个山体有一个很好的甄别，不可只看局部，仍然正确采取色彩在环境中的提高，做到灵巧易变其次丰富，使大多数变得轻巧一些，只有这样就可把色彩上好。
    所以，人造山上景观不是一个简单意义上的制作，而且多个科目上的总结采取、美术(即变通)的处理。
    再来看看下面上色工序就可见其繁杂程度。上色工序：一，去掉所须上色物体上灰尘杂物，维持物体的洁肤;上点小当颜色生病和变形;二，备好工具(空压机、喷抢、颜料及存放颜料溶液的桶等等);三，做底色，用喷枪喷底色于物体阴凹处，喷时要有过渡。
    该深的深，该浅的浅，分出层次。四，上主色调，上主色调也要有一个度，有轻、重、缓、急之分。它一般与做底色相反，色调上的作用怎样，最关键的在于上色者个人对美感的内涵面积、对色彩的分解面积，这个不良一概而论。
    梵高在颜色的运用上就不被当时的审美观所赞赏。五，喷色;喷色又分为两种，一种是用空压机喷枪喷出雾状;另一种是手工用喷壶喷出点状，这要遵照状态决定;六，拼色;拼色是上一种颜色趁未干时及在局部涂画其另一种颜色，让其自然融和致使色彩纹理;七，涂刷;像画画一样把调好的颜料涂在物体上;八，泼染;像画泼墨山水画一样，把调制好的色浆从物体顶部一泼而致，任其流动所形成的颜色转移作用。
    九，擦色;擦色是先把面色上好，待干后进行凋谢再上底色，边上边擦，擦去凸面颜色，凹嘈处阴背面要轻擦或不擦，色彩过渡是通过擦拭的轻重形式的。十，弹色;是先上好底色，待干后用用漆刷或扫帚沾少量色浆扫弹在物体表面，凸出处有色，凹处无色，表现物体的阴阳作用。以上十种办法遵照具体状态作相应的取舍和整顿。
    上色首要用枪喷、壶洒、刷涂、笔描并用，这样上出来的色才能有肌理、有质感、有重量感、有软有硬、有血有肉。
    很多工具和工序除此用，通过色彩的远离，以饱和颜色作明暗的交织、鲜灰的交织、冷暖的交错，在远离的连合中求得调理和一样。一般大型山体把主调子构成之后，便在这构成的调子色系中求助大不了，将山体所需要的颜色，由其是那些色彩强的，调整到一定空间中去，使之互相之间的调理导致色彩关系，色调中的色彩关系，要通过色相对比补充关系来形式。
    山体的色彩形式，办法是灵活易变的，不必定都是将所有色彩都统一在一个最明显的色调中，首要是在色彩组成上做到帮忙，到达齐全。
    如加上一些反差很大的色彩时时装点，也能做到帮忙，它们通过面积上的色彩微差调整，互相之间的了解了补充，虚实呼应等手段的处理，在整个山体上也能获得对称，调理。仿真景观基本上说就是写实，于是不可太夸大、太荒谬，让人难以赞赏。
    塑石(人工塑造石头)、GRC塑石制作工艺使用的方法一、塑石制作工艺:1，原石基础上艺术加工：一般不建议在原石基础上加工制作：水泥很难与通常石头粘接(容易脱离--即便节约成本，也要做好防裂途径);2，砖及建筑废渣根蒂上艺术加工：从结构、力学来说是均匀的;然而从加工角度来说，不有益于取型、造势，做出来的产品大多数的看上去粗犷而厚重——符合于矮小作品;3，钢筋、铁丝网作骨架结构(即GRC)：是理想的塑石加工工艺，克服了以上加工工艺的不足，整体性强。
    (1)，5米高以内的塑石，无需考虑钢筋锈蚀敏感——钢筋、铁丝网无奈简便造型、取势(水泥不会锈蚀);水泥厚度一般来看在3-5cm就可(2)，5米以上则需思考：钢筋骨架锈蚀过后水泥承重敏感。
    必定要作防锈处理;水泥厚度一般在5cm以上;铁丝网用作防裂技术，已经落伍。我们现在通常作永久防裂处理(不包括水泥在制作过程中塌陷开裂或由于沉降造成的开裂)。作为观赏类艺术品，不考虑人为副作用缘由。
    钢筋骨架搭造，普通情况下也被称作GRC搭造。二，GRC结构“翻制”制造工艺：1，优点：来源于真石头，无论是石头形状和表面作用都无异于真石头;便于厂房开工，批量生产;2，缺点：难于找到非常显著的规则和尺寸，不可随意造型，比较难得到非常显著的美术作用;因是块状搭造的组合，容易开裂，难以恢复;结合缝隙处理作用不理想。
    理当从大自然中无限制的寻找合适的、好看的石头翻制(工序复杂)，之后将模具带回用特种水泥极快翻制成型——完全凝固后——运输到施工现场——再在钢筋骨架上拼装——接缝——上色(或在加工过程中，按一定比例调配好颜色直接加工成型)，一套模具可生产产品3——5次以上。
    整块石头的分割块(及模具)是不能简约组装的，也不可随意弯曲软膜。
    只可以思考整块原石拆分、重组。市场上塑石作品一般分为三种产品：一种是：普通泥工制作的低等产品;因为他们没有经过培训，毫无艺术修为(有的人就连绘画素描图纸也看不懂，怎能做出好产品?
    )，愿意做他们习惯动作横-平-竖-直;——产品另一种是：艺术工和普通泥工兼用;较为普遍;——艺术品第三种是：全部员工经过培训和实践，实属罕见。
    ——精品塑石考虑价格的缘由有：1，设计方案的繁杂程度(简单，适中，复杂)------按所需工时来思考;2，高度(所需钢材、钢管租赁等等决定成本);3，精度要求(工时问题);4，工期(工期短，必然造成不必要的浪费-人力);5，要求(主要体现在材料上：如本可以按正常程序操作的，甲方提出要求增加材料等等)。施工制作的时候当中，所选辅佐材料应好考虑其与主材的粘接牢固程度、膨胀系数可不可以均匀等等。