塑石”就是引进靓丽石纹、石型，依照人工塑造(创造)出来的“石头”工艺品。剩余混凝土制品出现“塑木”亦是引进或相当多的树靓丽木头纹理、树的形状，依照人们心态手法再创新，造成出来的“木料”或相当多的观赏树。
    人工造成石头的好方法、石头表面获得的效果的制作手法各不相似，以及研究的描写渠道种种促成塑石获得的效果的千差万别。
    塑石的胜败：重点看主体型体很好看与否，焦点显然、便捷、明显意境为上;其次才是一部分细节的制作是否恰当、适合用在大自然造物逻辑与否，这是逼真程度上的研究;然后看颜色制作是否沾染上大自然物侯所促成的获得的效果，逼真程度一定做到付出;接着认真思考颜色的耐候性和稳固性。
    塑石欣赏干扰塑石获得的效果成败的原因有：1，工期;工期太短，一切工序都在紧急中成功做到，作品不可能做到目的获得的效果。
    2，价格;价格太低，保证工人工资一定足额拿到手是第一条件，然后认真思考老板有不有赚、一定赚多少，之后才是作品做到哪一种程度;公司业绩太好，人员不够用，也是很大干扰品质的一大原因。3，制作技术、水平;本行业有一定的艺术成分在里面，工人的艺术感觉和制作技巧的熟练程度也至关重要;完全不懂艺术的人是很难做出好的作品来的。
    4，设计选择;设计选择的好坏直接干扰到各家获得的效果的好与坏。设计选择是工人工作动力的作答对象(一般不挑剔作品与设计选择完完全全相同)，没有方向的工作动力可想而知。
    5，甲方挑剔的清晰程度;鄙人曾遇某开发商的挑剔就很低“我不要求你们给我做的很好，只挑剔做这么一个东西对业主有一个布置就行”。6，施工方对利润的懂得程度。
    有一一点人是有这个想法的：“既然官方是一锤子交易(要管很多年)，利润第一，一定一帆风顺交接给甲方就一切OK了”;大一点人还是期盼把工作作好，创新一个美好品象(品牌)以助于将来的长远前程。要是，被当做客户必须理性的掌管度和监查整个过程。塑石景观制作——上色山水景观制作以标致、妙趣横生、清晰，整体整理一起为办法，完美、富有创造为目的，很合理地按照流水造势是造景工作中特地需要谨慎的的一环，正所说有山无水不成景。
    瀑布或流水流动的动感才可很好地给予山体以灵魂，使安静的山体“活”起来。人造山景得要有一些物件(如：亭、桥、塔、人物、动物)和植物的装束与装饰，才可让人造山景更趋于完美。
    山水景观制作，上色是所有的山水制作工作中最主要的一项。古人云：“三分画七分裱”就是对一件作品接着一道工序的接受，山体造型已分出远近、高低、凹凸、受光面与背光面等各种关系，接着用色彩把它们之间的这种关联更好的显露的出来。
    作品的好坏基本情况下取决于上色者对色彩的认与统计以及对付工作的形态，多看些油画、水彩画、水粉画类的书籍，熟悉地掌握色彩与色彩之间的关系和表现方法。
    对所用的色彩统计，不光是调色，需要谨慎的的是对色彩的化学方法要有所认识(避开脱色、褪色以及化学生活节奏后的错误现象发生);上色要对所上的物体进行毫无保留瞟、分解和统计，准确多了把握颜色的设置于整理。山体大小上色也有分别，例如大山体其本身堆砌时，就已经分出级别，上色时色彩反差应小一些;而小型山水，因为它体形小，制作时级别和细节都不是很最普遍，凹凸、高低、前后、左右间距都特地有限，它也许没有依靠色彩来时常调节。
    物体的深处染得更暗，明部染得更亮，把前后上下，阴阳分得更最普遍、更夸张，也许没有夸张的显露的其原理与搭造才可更好的看出山水获得的效果。山体上色，一般情况下可分为：前重、后淡，上轻、下重，凹处冷，凸出处暖，这是上色的漏洞。上色者必须尊循这一漏洞。
    对整个山体上色亦是所以，必须对整个山体有一个很好的认，不可只看局部，得要正确按照色彩在环境中的生活节奏，做到轻盈多变另外丰富，使各家变得轻盈一些，也许没有这样才可把色彩上好。
    所以，人造山上景观不是一个简单意义上的制作，而多个科目上的归纳按照、心态(即变通)的制作。再来看看下面上色工序就可见其很多程度。上色工序：一，洗所须上色物体上灰尘杂物，始终如一物体的清白;避开颜色生病和转型;二，备好工具(空压机、喷抢、颜料及存放颜料溶液的桶等等);三，做底色，用喷枪喷底色于物体阴凹处，喷时要有过渡。
    该深的深，该浅的浅，分出层次。四，上主色调，上主色调也要有一个度，有轻、重、缓、急之分。它一般与做底色相反，色调上的获得的效果怎样，主要在于上色者个人对美术的内涵程度、对色彩的统计程度，这个难一概而论。
    梵高在颜色的运用上就不被当时的审美观所表彰。五，喷色;喷色又分为两种，一种是用空压机喷枪喷出雾状;另一种是手工用喷壶喷出点状，这要对比局势而定;六，拼色;拼色是上一种颜色趁未干时及在局部涂画其另一种颜色，让其自然融入形成色彩纹理;七，涂刷;像画画一样把整好的颜料涂在物体上;八，泼染;像画泼墨山水画一样，把调制好的色浆从物体顶部一泼而致，任其流动所形成的颜色流动获得的效果。
    九，擦色;擦色是先把面色上好，待干后进行怒绽再上底色，边上边擦，擦去凸面颜色，凹嘈处阴背面要轻擦或不擦，色彩过渡是依照擦拭的轻重显露的的。
    十，弹色;是先上好底色，待干后用用漆刷或扫帚沾少量色浆扫弹在物体表面，凸出处有色，凹处无色，表现物体的阴阳获得的效果。以上十种好方法对比充分局势作相应的取舍和调节。上色重点用枪喷、壶洒、刷涂、笔描并用，这样上出来的色才能有肌理、有质感、有重量感、有软有硬、有血有肉。各类工具和工序并用，依照色彩的脱节，以饱和颜色作明暗的交织、鲜灰的交织、冷暖的交织，在脱节的整合中求得整理和一起。
    一般大型山体把主调子组织之后，便在这组织的调子色系中告诉我关联，将山体所需要的颜色，关键是那些色彩强的，调整到一定空间中去，使之相互之间的整理患有色彩关系，色调中的色彩关系，要依照色相对比补充关系来显露的。山体的色彩显露的，好方法是灵活多变的，不必然都是将所有色彩都统一在一个最普遍的色调中，重点是在色彩做成上做到整理，实现整齐。
    如加上一些反差很大的色彩时常装饰，也能做到整理，它们依照面积上的色彩微差调整，相互之间的分析补充，虚实呼应等手段的处理，在整个山体上也能获得对称，整理。仿真景观基本上说就是写实，要是不可太夸张、太不怎么靠谱，让人很难表彰。塑石(人工塑造石头)、GRC塑石制作工艺过程一、塑石制作工艺:1，原石基础上艺术加工：一般不心得在原石基础上加工制作：水泥很难与普通石头粘接(容易脱离--即便节约成本，也要做好防裂措施);2，砖及建筑废渣奠基上艺术加工：从结构、力学来说是很合理的;可是从加工角度来说，不助于取型、造势，做出来的产品很多看起来粗犷而厚重——少量于矮小作品;3，钢筋、铁丝网作骨架结构(即GRC)：是理想的塑石加工工艺，克服了以上加工工艺的不足，整体性强。
    (1)，5米高以内的塑石，没必要考虑钢筋锈蚀问题——钢筋、铁丝网可方便造型、取势(水泥不会锈蚀);水泥厚度一般在3-5cm便可以(2)，5米以上则需认真思考：钢筋骨架锈蚀过后水泥承重问题。
    必然要作防锈制作;水泥厚度一般在5cm以上;铁丝网用作防裂技术，已经落伍。我们现在通常作永久防裂处理(不包括水泥在制作过程中塌陷开裂或由于沉降造成的开裂)。作为观赏类艺术品，不考虑人为不利作用原因。
    钢筋骨架搭造，一般说来也被称作GRC搭造。二，GRC结构“翻制”制造工艺：1，优点：来源于真石头，无论是石头形状和表面获得的效果都无异于真石头;便于厂房施工，批量生产;2，缺点：难于找到目的的样式和尺寸，不可随便造型，较难做到目的的心态获得的效果;由于是块状搭造的组合，方便开裂，很难内涵;结合缝隙处理获得的效果不理想。
    需要从大自然中无限制的寻找合适的、好看的石头翻制(工序复杂)，然后将模具带回用特种水泥容易翻制成型——完全凝固后——运输到施工现场——再在钢筋骨架上拼装——接缝——上色(或在加工过程中，按一定比例调配好颜色直接加工成型)，一套模具一定生产产品3——5次以上。
    整块石头的分割块(及模具)是不可以随便组装的，也不可随便弯曲软膜。
    只能认真思考整块原石拆分、重组。市场上塑石作品一般分为三种产品：一种是：普通泥工制作的低等产品;因为他们没有经过培训，毫无艺术修为(有的人就连绘画素描图纸也看不懂，怎能做出好产品?
    )，看重做他们习惯动作横-平-竖-直;——产品另一种是：艺术工和普通泥工兼用;较为普遍;——艺术品第三种是：全部员工经过培训和实践，实属罕见。——精品塑石考虑价格的原因有：1，设计方案的很多程度(简单，适中，复杂)------按所需工时来认真思考;2，高度(所需钢材、钢管租赁等等决定成本);3，精度要求(工时问题);4，工期(工期短，必然造成不必要的浪费-人力);5，要求(主要体现在材料上：如本可以按正常程序操作的，甲方提出要求增加材料等等)。
    施工制作过程中当中，所选辅佐材料应好考虑其与主材的粘接牢固程度、膨胀系数是不是能很合理等等。