塑石”就是摄取性感石纹、石型，依照人工塑造(创造)出来的“石头”艺术品。
    剩出混凝土制品一般“塑木”亦是摄取或许多的树性感木头纹理、树的形状，依照人工文化手法再感觉，造成出来的“木料”或许多的观赏树。人工造成石头的流程、石头表面结果的加工手法各不相似，以及期望的施展办法不同招致塑石结果的千差万别。塑石的胜败：首先看主体型体好看与否，焦点凸出、简明、明晰意境为上;另外便是局部小事的加工是否妥当、对应大自然造物逻辑与否，这是逼真深度上的期望;最后看颜色加工是否接触大自然物侯所招致的结果，逼真深度可以实现几许;稍后思考颜色的耐候性和稳固性。
    塑石欣赏不利作用塑石结果成败的根源有：1，工期;工期太短，一切工序都在垂危中成功达到，作品不可能实现目的结果。2，价格;价格太低，保证工人工资可以足额拿到手是第一主旨，最后思考老板有不有赚、可以赚多少，之后才是作品做到哪一种深度;公司业绩太好，人员不够用，也是非常大不利作用质感的一大根源。3，制作技术、水平;本行业有一定的艺术成分在里面，工人的艺术感觉和制作技巧的熟练程度也至关重要;完全不懂艺术的人是很难做出好的作品来的。
    4，设计策略;设计策略的好坏直接不利作用到基本上每个结果的好与坏。设计策略是工人工作行动的教导宗旨(一般不注释作品与设计策略完全相同)，没有方向的工作行动可想而知。
    5，甲方注释的清晰深度;鄙人曾遇某开发商的注释就很低“我不要求你们给我做的很好，只注释做这么一个东西对业主有一个安排就行”。6，施工方对利润的注重深度。有一物质人是有这个想法的：“既然企业是一锤子生意(要管很多年)，利润第一，可以正常交接给甲方就一切OK了”;大物质人还是奉劝把工作作好，感觉一个很多名誉(品牌)以利于将来的长远变化。
    所以，当客户完美理性的操纵度和关注整个流程。塑石景观制作——上色山水景观制作以摩登、妙趣横生、清晰，整体调节一样为方式，可以、富有创新为目的，搭配合理地应用流水造势是造景工作中极其关键的的一环，正所说有山无水不成景。
    瀑布或流水流动的动感才可以很好地给予山体以灵魂，使沉静的山体“活”起来。人造山景关注有一些物件(如：亭、桥、塔、人物、动物)和植物的装束与打扮，才可以让人造山景更趋于可以。山水景观制作，上色是每个山水制作工作中最必要的一项。
    古人云：“三分画七分裱”就是对一件作品稍后一道工序的接受，山体造型已分出远近、高低、凹凸、受光面与背光面等各式关系，稍后用色彩把它们之间的这种大不了更好的展现的出来。作品的好坏平时取决于上色者对色彩的清楚与理解以及对待工作的认识，多看些油画、水彩画、水粉画类的书籍，固定地学会色彩与色彩之间的关系和表现方法。
    对所用的色彩理解，不光是调色，关键的的是对色彩的化学经验要有所认识(能避免就要尽量避免脱色、褪色以及化学衰败后的不好现象发生);上色要对所上的物体进行用心瞟一瞟、分析和理解，正确把握颜色的机关于调节。山体大小上色也有区分，比如大山体其本身堆砌时，就已经分出等级，上色时色彩反差应小一些;而小型山水，因为它体形小，制作时等级和小事都不是很有用，凹凸、高低、前后、左右间距都极其有限，它基本是依靠色彩来经常调节。
    物体的深处染得更暗，明部染得更亮，把前后上下，阴阳分得更有用、更夸大，基本是夸大的展现的其原理与结构才可以更好的看出山水结果。
    山体上色，一般情况下可分为：前重、后淡，上轻、下重，凹处冷，凸出处暖，这是上色的经验。上色者需得遵守这一经验。对整个山体上色亦是总之，需得对整个山体有一个很好的清楚，一定不能只看局部，关注正确应用色彩在环境中的衰败，做到聪明善变而且丰富，使基本上每个变得灵便一些，基本是这样才可以把色彩上好。
    所以，人造山上景观不是一个简单意义上的制作，而多个科目上的归纳应用、文化(即变通)的加工。再来看看下面上色工序就可见其复杂程度。
    上色工序：一，清理所须上色物体上灰尘杂物，一如既往物体的清洗;能避免就要尽量避免颜色长虫和病变;二，备好工具(空压机、喷抢、颜料及存放颜料溶液的桶等等);三，做底色，用喷枪喷底色于物体阴凹处，喷时要有过渡。该深的深，该浅的浅，分出层次。
    四，上主色调，上主色调也要有一个度，有轻、重、缓、急之分。它一般与做底色相反，色调上的结果怎样，必要在于上色者个人对美术的内涵深度、对色彩的理解深度，这个不容易一概而论。梵高在颜色的运用上就不被当时的审美观所肯定。
    五，喷色;喷色又分为两种，一种是用空压机喷枪喷出雾状;另一种是手工用喷壶喷出点状，这要通过作风决策;六，拼色;拼色是上一种颜色趁未干时及在局部涂画其另一种颜色，让其自然融和造就色彩纹理;七，涂刷;像画画一样把整好的颜料涂在物体上;八，泼染;像画泼墨山水画一样，把调制好的色浆从物体顶部一泼而致，任其流动所形成的颜色转移结果。
    九，擦色;擦色是先把面色上好，待干后进行闭塞再上底色，边上边擦，擦去凸面颜色，凹嘈处阴背面要轻擦或不擦，色彩过渡是依照擦拭的强弱展现的的。十，弹色;是先上好底色，待干后用用漆刷或扫帚沾少量色浆扫弹在物体表面，凸出处有色，凹处无色，表现物体的阴阳结果。
    以上十种流程通过充分作风作适合的取舍和调节。
    上色首先用枪喷、壶洒、刷涂、笔描并用，这样上出来的色才能有肌理、有质感、有重量感、有软有硬、有血有肉。多种工具和工序还有用，依照色彩的分开，以饱和颜色作明暗的交织、鲜灰的交织、冷暖的相互，在分开的组织中求得调节和一样。
    一般大型山体把主调子整理之后，便在这整理的调子色系中求助大不了，将山体所需要的颜色，关键是那些色彩强的，调整到一定空间中去，使之互相调节发现色彩关系，色调中的色彩关系，要依照色相对比补充关系来展现的。
    山体的色彩展现的，流程是灵活善变的，不能都是将所有色彩都统一在一个有用的色调中，首先是在色彩整合上做到整理，得到完好。如加上一些反差很大的色彩经常打扮，也能做到整理，它们依照面积上的色彩微差调整，互相依据补充，虚实呼应等手段的处理，在整个山体上也能获得均衡，调节。仿真景观基本上说就是写实，所以一定不能太夸大、太太离谱，让人没能肯定。
    塑石(人工塑造石头)、GRC塑石制作工艺流程一、塑石制作工艺:1，原石基础上艺术加工：一般不建议在原石基础上加工制作：水泥很难与通常石头粘接(容易脱离--即便节约成本，也要做好防裂路子);2，砖及建筑废渣基础上艺术加工：从结构、力学来说是搭配合理的;困难的是从加工角度来说，不利于取型、造势，做出来的产品大多数的更加纤细无比粗犷而厚重——适应于矮小作品;3，钢筋、铁丝网作骨架结构(即GRC)：是理想的塑石加工工艺，克服了以上加工工艺的不足，整体性强。
    (1)，5米高以内的塑石，无需考虑钢筋锈蚀疑问——钢筋、铁丝网无奈简便造型、取势(水泥不会锈蚀);水泥厚度总体看来在3-5cm即可(2)，5米以上则需思考：钢筋骨架锈蚀过后水泥承重疑问。能要作防锈加工;水泥厚度一般在5cm以上;铁丝网用作防裂技术，已经落伍。
    我们现在通常作永久防裂处理(不包括水泥在制作过程中塌陷开裂或由于沉降造成的开裂)。
    作为观赏类艺术品，不考虑人为扰乱根源。钢筋骨架结构，普通情况下也被称作GRC结构。二，GRC结构“翻制”制造工艺：1，优点：来源于真石头，无论是石头形状和表面结果都无异于真石头;便于厂房开工，批量生产;2，缺点：难于找到目的的表现形式和尺寸，不可任何造型，很困难实现目的的文化结果;因而是块状结构的组合，方便开裂，没能礼仪;结合缝隙处理结果不理想。需要从大自然中无限制的寻找合适的、好看的石头翻制(工序复杂)，最后将模具带回用特种水泥速度翻制成型——完全凝固后——运输到施工现场——再在钢筋骨架上拼装——接缝——上色(或在加工过程中，按一定比例调配好颜色直接加工成型)，一套模具可以生产产品3——5次以上。
    整块石头的分割块(及模具)是不能很自然组装的，也一定不能任何弯曲软膜。仅仅思考整块原石拆分、重组。市场上塑石作品一般分为三种产品：一种是：普通泥工制作的低等产品;因为他们没有经过培训，毫无艺术修为(有的人就连绘画素描图纸也看不懂，怎能做出好产品?
    )，珍视做他们习惯动作横-平-竖-直;——产品另一种是：艺术工和普通泥工兼用;较为普遍;——艺术品第三种是：全部员工经过培训和实践，实属罕见。——精品塑石考虑价格的根源有：1，设计方案的复杂程度(简单，适中，复杂)------按所需工时来思考;2，高度(所需钢材、钢管租赁等等准备成本);3，精度要求(工时问题);4，工期(工期短，必然造成不必要的浪费-人力);5，要求(主要体现在材料上：如本可以按正常程序操作的，甲方提出要求增加材料等等)。
    施工加工过程中当中，所选辅佐材料应良好考虑其与主材的粘接牢固程度、膨胀系数是否搭配合理等等。