塑石”就是吸取漂亮石纹、石型，对比人工塑造(创造)出来的“石头”工艺品。剩下混凝土制品带来“塑木”亦是吸取或各种不同的树漂亮木头纹理、树的形状，对比员工美感手法再发现，引起出来的“木料”或各种不同的观赏树。
    人工引起石头的方法、石头表面回报的制作手法各不相似，以及谋求的抒发方法各类引发塑石回报的千差万别。塑石的胜败：主要看主体型体美观与否，议题凸出、便捷、鲜明意境为上;其次方是部分仔细的制作是否适当、适用于大自然造物逻辑与否，这是逼真程度上的谋求;接着看颜色制作是否沾染大自然物侯所引发的回报，逼真程度可以成功做到哪些;下一步考虑颜色的耐候性和稳固性。
    塑石欣赏有些影响塑石回报成败的根源有：1，工期;工期太短，一切工序都在垂危中到达，作品不可能成功做到较好回报。2，价格;价格太低，承诺工人工资可以足额拿到手是第一条件，接着考虑老板有不有赚、可以赚多少，之后才是作品做到哪一种程度;公司业绩太好，人员不够用，也是严重有些影响质量的一大根源。3，制作技术、水平;本行业有一定的艺术成分在里面，工人的艺术感觉和制作技巧的熟练程度也至关重要;完全不懂艺术的人是很难做出好的作品来的。
    4，设计鞭策;设计鞭策的好坏立刻有些影响到所有的回报的好与坏。
    设计鞭策是工人工作动作的答复宗旨(一般不诠释作品与设计鞭策完全相同)，没有方向的工作动作可想而知。5，甲方诠释的清晰程度;鄙人曾遇某开发商的诠释就很低“我不要求你们给我做的很好，只诠释做这么一个东西对业主有一个布置就行”。6，施工方对利润的留心程度。
    有一相当分量的人是有这个想法的：“既然公司是一锤子生意(要管很多年)，利润第一，可以顺利交接给甲方就一切OK了”;大相当分量的人还是想要把工作作好，发现一个更好名声(品牌)以助于将来的长远成长。
    要是，做客户理当理性的左右度和监查整个使用的具体方法。塑石景观制作——上色山水景观制作以精致、妙趣横生、清晰，整体帮忙同样为制度，就可以、富有新点子为目的，比较合理地基于流水造势是造景工作中格外需要考虑清楚的的一环，正可谓有山无水不成景。
    瀑布或流水流动的活力能很好地赋予山体以灵魂，使寂静的山体“活”起来。人造山景仍要有一些物件(如：亭、桥、塔、人物、动物)和植物的装束与衬托，能让人造山景更趋于就可以。
    山水景观制作，上色是各家山水制作工作中最重点的一项。古人云：“三分画七分裱”就是对一件作品下一步一道工序的肯定，山体造型已分出远近、高低、凹凸、受光面与背光面等各类关系，下一步用色彩把它们之间的这种感情更好的现出的出来。
    作品的好坏普通情况下取决于上色者对色彩的熟悉与理解以及看待工作的情况，多看些油画、水彩画、水粉画类的书籍，稳定地明白色彩与色彩之间的关系和表现方法。对所用的色彩理解，不光是调色，需要考虑清楚的的是对色彩的化学经过要有所认识(避开脱色、褪色以及化学提高后的不舒畅现象发生);上色要对所上的物体进行详细观察、整理和理解，准确把握颜色的构架于帮忙。
    山体大小上色也有分析，例如说大山体其本身堆砌时，就已经分出阶级，上色时色彩反差应小一些;而小型山水，因为它体形小，制作时阶级和仔细都不是很有用，凹凸、高低、前后、左右间距都格外有限，它基本是依靠色彩来时时改变。物体的深处染得更暗，明部染得更亮，把前后上下，阴阳分得更有用、更大话，基本是大话的现出的其机理与结构能更好的看出山水回报。
    山体上色，一般情况下可分为：前重、后淡，上轻、下重，凹处冷，凸出处暖，这是上色的规律。上色者需得遵守这一规律。
    对整个山体上色亦是如此，需得对整个山体有一个很好的熟悉，没能只看局部，仍要正确基于色彩在环境中的提高，做到活跃善变而且丰富，使所有的变得灵巧一些，基本是这样能把色彩上好。
    所以，人造山上景观不是一个简单意义上的制作，而且多个科目上的综合基于、美感(即变通)的制作。再来看看下面上色工序就可见其很多程度。上色工序：一，去所须上色物体上灰尘杂物，进行物体的棉布式;避开颜色掉落和突变;二，备好工具(空压机、喷抢、颜料及存放颜料溶液的桶等等);三，做底色，用喷枪喷底色于物体阴凹处，喷时要有过渡。
    该深的深，该浅的浅，分出层次。四，上主色调，上主色调也要有一个度，有轻、重、缓、急之分。它一般与做底色相反，色调上的回报怎样，重点在于上色者个人对艺术的修复程度、对色彩的理解程度，这个错误一概而论。梵高在颜色的运用上就不被当时的审美观所表彰。
    五，喷色;喷色又分为两种，一种是用空压机喷枪喷出雾状;另一种是手工用喷壶喷出点状，这要对比事情决策;六，拼色;拼色是上一种颜色趁未干时及在局部涂画其另一种颜色，让其自然融和导致色彩纹理;七，涂刷;像画画一样把调好的颜料涂在物体上;八，泼染;像画泼墨山水画一样，把调制好的色浆从物体顶部一泼而致，任其流动所形成的颜色流向回报。
    九，擦色;擦色是先把面色上好，待干后进行关闭再上底色，边上边擦，擦去凸面颜色，凹嘈处阴背面要轻擦或不擦，色彩过渡是对比擦拭的轻重程度现出的的。十，弹色;是先上好底色，待干后用用漆刷或扫帚沾少量色浆扫弹在物体表面，凸出处有色，凹处无色，表现物体的阴阳回报。
    以上十种方法对比真实事情作适合的取舍和改变。上色主要用枪喷、壶洒、刷涂、笔描并用，这样上出来的色才能有肌理、有质感、有重量感、有软有硬、有血有肉。
    不同工具和工序其次用，对比色彩的脱离，以饱和颜色作明暗的交织、鲜灰的交织、冷暖的交叉，在脱离的构成中求得帮忙和同样。
    一般大型山体把主调子配合之后，便在这配合的调子色系中求感情，将山体所需要的颜色，由其是那些色彩强的，调整到一定空间中去，使之互相帮忙诞生色彩关系，色调中的色彩关系，要对比色相对比补充关系来现出的。
    山体的色彩现出的，方法是灵活善变的，不可以都是将所有色彩都统一在一个有用的色调中，主要是在色彩整理上做到协助，取得完整。如加上一些反差很大的色彩时时衬托，也能做到协助，它们对比面积上的色彩微差调整，互相依据补充，虚实呼应等手段的处理，在整个山体上也能获得均匀，帮忙。
    仿真景观基本上说就是写实，要是没能太大话、太离谱，让人没能表彰。塑石(人工塑造石头)、GRC塑石制作工艺使用的具体方法一、塑石制作工艺:1，原石基础上艺术加工：一般不推荐在原石基础上加工制作：水泥很难与寻常石头粘接(容易脱离--即便节约成本，也要做好防裂法子);2，砖及建筑废渣根基上艺术加工：从结构、力学来说是比较合理的;无奈从加工角度来说，不助于取型、造势，做出来的产品有些更加纤细无比粗犷而厚重——适应于矮小作品;3，钢筋、铁丝网作骨架结构(即GRC)：是理想的塑石加工工艺，克服了以上加工工艺的不足，整体性强。
    (1)，5米高以内的塑石，不用考虑钢筋锈蚀难处——钢筋、铁丝网困惑的是就可造型、取势(水泥不会锈蚀);水泥厚度一般来看在3-5cm就能(2)，5米以上则需考虑：钢筋骨架锈蚀过后水泥承重难处。
    可以要作防锈制作;水泥厚度一般在5cm以上;铁丝网用作防裂技术，已经落伍。我们现在通常作永久防裂处理(不包括水泥在制作过程中塌陷开裂或由于沉降造成的开裂)。作为观赏类艺术品，不考虑人为坏处根源。钢筋骨架结构，普通情况下也被称作GRC结构。二，GRC结构“翻制”制造工艺：1，优点：来源于真石头，无论是石头形状和表面回报都无异于真石头;便于厂房施工，批量生产;2，缺点：难于找到较好的规则和尺寸，不可任意造型，不易成功做到较好的美感回报;只因是块状结构的组合，快捷开裂，没能礼仪;结合缝隙处理回报不理想。
    就要从大自然中无限制的寻找合适的、好看的石头翻制(工序复杂)，接着将模具带回用特种水泥容易翻制成型——完全凝固后——运输到施工现场——再在钢筋骨架上拼装——接缝——上色(或在加工过程中，按一定比例调配好颜色直接加工成型)，一套模具肯定生产产品3——5次以上。整块石头的分割块(及模具)是不可很自然组装的，也没能任意弯曲软膜。
    仅仅考虑整块原石拆分、重组。市场上塑石作品一般分为三种产品：一种是：普通泥工制作的低等产品;因为他们没有经过培训，毫无艺术修为(有的人就连绘画素描图纸也看不懂，怎能做出好产品?
    )，乐意做他们习惯动作横-平-竖-直;——产品另一种是：艺术工和普通泥工兼用;较为普遍;——艺术品第三种是：全部员工经过培训和实践，实属罕见。——精品塑石考虑价格的根源有：1，设计方案的很多程度(简单，适中，复杂)------按所需工时来考虑;2，高度(所需钢材、钢管租赁等等决意成本);3，精度要求(工时问题);4，工期(工期短，必然造成不必要的浪费-人力);5，要求(主要体现在材料上：如本可以按正常程序操作的，甲方提出要求增加材料等等)。
    施工步骤当中，所选帮助材料应充分考虑其与主材的粘接牢固程度、膨胀系数是不是比较合理等等。