塑石”就是通过青春石纹、石型，根据人工塑造(创造)出来的“石头”工艺品。一般为混凝土制品通常的“塑木”亦是通过或多种多样的树青春木头纹理、树的形状，根据人为艺术手法再感觉，打造出来的“木料”或多种多样的观赏树。
    人工打造石头的路子、石头表面见效的制作手法各不相似，以及强求的指示途径各式造就塑石见效的千差万别。塑石的成功与否：主要看主体型体养眼与否，问题显然、直接、突显意境为上;其次方为局部详情的制作是否恰当、对应大自然造物逻辑与否，这是逼真轻重上的强求;后面看颜色制作是否靠近大自然物侯所造就的见效，逼真轻重可以获得不限;最后认真思考颜色的耐候性和稳固性。
    塑石欣赏干扰塑石见效成败的要点有：1，工期;工期太短，一切工序都在急遽中实现，作品不可能获得理想见效。2，价格;价格太低，确保工人工资可以足额拿到手是第一重点，后面认真思考老板有不有赚、可以赚多少，之后才是作品做到哪一种轻重;公司业绩太好，人员不够用，也是很大干扰质量的一大要点。
    3，制作技术、水平;本行业有一定的艺术成分在里面，工人的艺术感觉和制作技巧的熟练程度也至关重要;完全不懂艺术的人是很难做出好的作品来的。4，设计鞭策;设计鞭策的好坏马上干扰到各个见效的好与坏。
    设计鞭策是工人工作有为的作答对象(一般不限制作品与设计鞭策完完全全相同)，没有方向的工作有为可想而知。5，甲方限制的清楚轻重;鄙人曾遇某开发商的限制就很低“我不要求你们给我做的很好，只限制做这么一个东西对业主有一个部署就行”。
    6，施工方对利润的器重轻重。有一适当的人是有这个想法的：“既然卖家是一锤子销售(要管很多年)，利润第一，可以一帆风顺交接给甲方就一切OK了”;大适当的人还是想要把工作作好，感觉一个更多名声(品牌)以利于将来的长远变化。
    故此，是客户可以理性的把握度和关注整个使用的方法。塑石景观制作——上色山水景观制作以实用、妙趣横生、清楚，整体帮助相一致为办法，绝对、富有新想法为目的，适当地运用流水造势是造景工作中特地需要考虑清楚的的一环，正所说有山无水不成景。瀑布或流水流动的风格可以很好地创造山体以灵魂，使安静的山体“活”起来。
    人造山景关注有一些物件(如：亭、桥、塔、人物、动物)和植物的配搭与打扮，可以让人造山景更趋于绝对。
    山水景观制作，上色是各家山水制作工作中最最关键的的一项。
    古人云：“三分画七分裱”就是对一件作品最后一道工序的称赞，山体造型已分出远近、高低、凹凸、受光面与背光面等各种各样关系，最后用色彩把它们之间的这种情感更好的表现出来。作品的好坏普通情况下取决于上色者对色彩的看与剖析以及对待工作的现状，多看些油画、水彩画、水粉画类的书籍，稳妥地了解色彩与色彩之间的关系和表现方法。
    对所用的色彩剖析，不光是调色，需要考虑清楚的的是对色彩的化学方向要有所认识(避开脱色、褪色以及化学提升后的错误现象发生);上色要对所上的物体进行具体看一下、分解和剖析，准确多了把握颜色的构架于帮助。
    山体大小上色也有分析，例如大山体其本身堆砌时，就已经分出次别，上色时色彩反差应小一些;而小型山水，因为它体形小，制作时次别和详情都不是很最明显，凹凸、高低、前后、左右间距都特地有限，它只有依靠色彩来时常调节。
    物体的深处染得更暗，明部染得更亮，把前后上下，阴阳分得更最明显、更夸大，只有夸大的表现其机理与结构可以更好的看出山水见效。山体上色，一般情况下可分为：前重、后淡，上轻、下重，凹处冷，凸出处暖，这是上色的漏洞。
    上色者完美遵守这一漏洞。对整个山体上色亦是所以，完美对整个山体有一个很好的看，一定不可只看局部，关注正确运用色彩在环境中的提升，做到聪明善变而且丰富，使各个变得活泼一些，只有这样可以把色彩上好。
    所以，人造山上景观不是一个简单意义上的制作，可是多个科目上的整理运用、艺术(即变通)的制作。
    再来看看下面上色工序就可见其众多程度。上色工序：一，清理所须上色物体上灰尘杂物，保持物体的清洗;避开颜色落掉和变性;二，备好工具(空压机、喷抢、颜料及存放颜料溶液的桶等等);三，做底色，用喷枪喷底色于物体阴凹处，喷时要有过渡。该深的深，该浅的浅，分出层次。
    四，上主色调，上主色调也要有一个度，有轻、重、缓、急之分。它一般与做底色相反，色调上的见效怎样，最关键的在于上色者个人对美感的礼仪轻重、对色彩的剖析轻重，这个不适一概而论。梵高在颜色的运用上就不被当时的审美观所接纳。
    五，喷色;喷色又分为两种，一种是用空压机喷枪喷出雾状;另一种是手工用喷壶喷出点状，这要依据作风而定;六，拼色;拼色是上一种颜色趁未干时及在局部涂画其另一种颜色，让其自然融和致使色彩纹理;七，涂刷;像画画一样把整好的颜料涂在物体上;八，泼染;像画泼墨山水画一样，把调制好的色浆从物体顶部一泼而致，任其流动所形成的颜色转变见效。
    九，擦色;擦色是先把面色上好，待干后进行怒放再上底色，边上边擦，擦去凸面颜色，凹嘈处阴背面要轻擦或不擦，色彩过渡是根据擦拭的强弱表现的。十，弹色;是先上好底色，待干后用用漆刷或扫帚沾少量色浆扫弹在物体表面，凸出处有色，凹处无色，表现物体的阴阳见效。以上十种路子依据详细作风作适当的取舍和调节。上色主要用枪喷、壶洒、刷涂、笔描并用，这样上出来的色才能有肌理、有质感、有重量感、有软有硬、有血有肉。
    各样工具和工序第二用，根据色彩的脱离，以饱和颜色作明暗的交织、鲜灰的交织、冷暖的交织，在脱离的联合中求得帮助和相一致。一般大型山体把主调子组合之后，便在这组合的调子色系中告诉一下情感，将山体所需要的颜色，关键是那些色彩强的，调整到一定空间中去，使之互相帮助发生色彩关系，色调中的色彩关系，要根据色相对比补充关系来表现。
    山体的色彩表现，路子是灵活善变的，不可以都是将所有色彩都统一在一个最明显的色调中，主要是在色彩整理上做到帮助，成功做到齐全。如加上一些反差很大的色彩时常打扮，也能做到帮助，它们根据面积上的色彩微差调整，互相了解了补充，虚实呼应等手段的处理，在整个山体上也能获得对称，帮助。
    仿真景观基本上说就是写实，故此一定不可太夸大、太离奇，让人没能接纳。塑石(人工塑造石头)、GRC塑石制作工艺使用的方法一、塑石制作工艺:1，原石基础上艺术加工：一般不经验技巧在原石基础上加工制作：水泥很难与一般情况下石头粘接(容易脱离--即便节约成本，也要做好防裂办法);2，砖及建筑废渣基本上艺术加工：从结构、力学来说是适当的;最难的是从加工角度来说，不利于取型、造势，做出来的产品很多更加有时尚大气感粗犷而厚重——适应于矮小作品;3，钢筋、铁丝网作骨架结构(即GRC)：是理想的塑石加工工艺，克服了以上加工工艺的不足，整体性强。
    (1)，5米高以内的塑石，不必考虑钢筋锈蚀难题——钢筋、铁丝网只是就可以造型、取势(水泥不会锈蚀);水泥厚度总的来说在3-5cm便可(2)，5米以上则需认真思考：钢筋骨架锈蚀过后水泥承重难题。可以要作防锈制作;水泥厚度一般在5cm以上;铁丝网用作防裂技术，已经落伍。
    我们现在通常作永久防裂处理(不包括水泥在制作过程中塌陷开裂或由于沉降造成的开裂)。作为观赏类艺术品，不考虑人为有些影响要点。钢筋骨架结构，普遍也被称作GRC结构。二，GRC结构“翻制”制造工艺：1，优点：来源于真石头，无论是石头形状和表面见效都无异于真石头;便于厂房开工，批量生产;2，缺点：难于找到理想的外观和尺寸，不可随机造型，很不容易获得理想的艺术见效;只因是块状结构的组合，方便开裂，没能礼貌;结合缝隙处理见效不理想。
    理当从大自然中无限制的寻找合适的、好看的石头翻制(工序复杂)，后面将模具带回用特种水泥极为快翻制成型——完全凝固后——运输到施工现场——再在钢筋骨架上拼装——接缝——上色(或在加工过程中，按一定比例调配好颜色直接加工成型)，一套模具可生产产品3——5次以上。
    整块石头的分割块(及模具)是不要随手组装的，也一定不可随机弯曲软膜。只可以认真思考整块原石拆分、重组。市场上塑石作品一般分为三种产品：一种是：普通泥工制作的低等产品;因为他们没有经过培训，毫无艺术修为(有的人就连绘画素描图纸也看不懂，怎能做出好产品?
    )，欣赏做他们习惯动作横-平-竖-直;——产品另一种是：艺术工和普通泥工兼用;较为普遍;——艺术品第三种是：全部员工经过培训和实践，实属罕见。——精品塑石考虑价格的要点有：1，设计方案的众多程度(简单，适中，复杂)------按所需工时来认真思考;2，高度(所需钢材、钢管租赁等等准备成本);3，精度要求(工时问题);4，工期(工期短，必然造成不必要的浪费-人力);5，要求(主要体现在材料上：如本可以按正常程序操作的，甲方提出要求增加材料等等)。
    施工步骤当中，所选辅助材料应完全考虑其与主材的粘接牢固程度、膨胀系数是否适当等等。